最后一个月,《九重紫》总算给今年不算景气的古装剧市场添了把火。
能够获得不错的市场反馈,得益于其在多个方面的表现,比如保持了原著的情节人物设定、“双强”男女主的拉扯感、重生后的爽感以及不错的视听体验等等。
但围绕该剧还存在一个讨论点是,《九重紫》的朝堂戏,是否依然存在“低龄化”问题?
朝堂戏该写到什么程度为好?所谓“低龄化”又该如何理解?
不妨结合《九重紫》讨论一下。
情感戏的“胡椒面”
《九重紫》的朝堂戏,确实有牵强的部分。
比如第一集重生之前,剧中有牵扯的主要人物尽数现身决战,而前夫哥魏廷瑜居然也现身表示家中妻子窦昭(孟子义 饰)随宋墨(李昀锐 饰)私奔,而大太监居然要以这个理由,在政变之夜抓捕宋墨治罪……
说白了,这种荒诞的借口也只是给前夫哥一个出(送)场(死)机会罢了。
而围绕定国公之死的情节,也着实不太符合古代政治规则。
如果庆王真的蠢到以这种手段夺嫡,那么就算皇帝真敢护犊子遮盖真相,前者的下场也基本是彻底失去继位机会,老皇帝通常也不会选择过于狠辣的皇子继位,以避免皇室出现“不忍言”之事;而且除非极端情况,“刑不上大夫”的古人不会用肉体毁灭来解决政治问题。
而只要对古代厂卫制度有所了解,都不会相信剧中一个太监敢把这种事栽赃苗家,如果庆王真能伙同厂卫一手遮天蒙过皇帝,有这个能力又何必冒险杀定国公?
但如果从这些问题,认为《九重紫》质量不过关,恐怕会有失偏颇。
至少当下的市场表现证明,朝堂戏的短板并未给该剧造成明显争议。
能否认为,被部分观众认为“低龄化”的朝堂戏,反而是古偶剧本深度设计的“恰如其分”?
“好的朝堂戏什么样?《雍正王朝》《大明王朝1566》,但这种历史类权谋剧的观看期待、受众画像,跟古偶绝对是不同的。”编剧曹璐对搜狐娱乐分析称。
“如果说古偶是一锅好汤,那么汤底肯定是情感戏,而朝堂争斗部分只能是一把胡椒面,增香提鲜,但不能抢了味道。”
事实上,剧中那场窦府相亲会,或可视为该剧此类戏码思路的一个缩影——
事实其实不复杂,但剧中人会不断以各种罪名攻讦主角,让观众不断积压负面情绪;然后窦昭靠能力化险为夷、观众获得爽感后,主角又不会真的“长嘴”挑明真相,刨掉能不断制造冲突的“病根”。
能够不但制造冲突的朝堂戏,才是属于古偶的好戏。
制片人阿明进一步表示:“只要做的不是仙侠类,而是所谓落地古偶,古偶剧中的朝堂戏就肯定有较高的占比。这类情节的主要作用,就是制造强反转、强戏剧化的外力,推动男女角色的关系;而朝堂这种不可抗力,更能给角色带来很强的命运感。”
“要判断朝堂戏做的好不好,一是剧集能否塑造出能让观众共情的角色,以及他们在变局下能否表现出符合人设的举动;二是这类情节需要制造一种紧张的氛围,保证叙事的节奏和可看性,让观众为角色命运担忧。而要让大多数观众深度理解,剧本深度其实不宜过度。”
从这些角度看,《九重紫》的朝堂部分还是很好地完成了情节推动的作用,也成为前期男女主角悲惨命运的关键背景板。
那么,古偶剧真的不需要真正过硬的朝堂戏? 继续阅读“《九重紫》朝堂戏惹争议,是“幼儿园权谋”水平,还是?”