《狐妖小红娘·月红篇》一路播一路吵，热搜上各路人马斗得比庙会还热闹。
而身处舆论中心的，自然是扛剧的杨幂。
关键是近些年好容易拓宽了戏路，如今又一溜烟回去演古偶了。
这是又走回头路了吗？
其实这剧如何，大家自有判断。
我更感兴趣的反而是杨幂的处境。
包括之前的《没有一顿火锅解决不了的事儿》《哈尔滨一九四四》，杨幂的数部新作都自带着舆论旋涡。
这么多年，这位姐总活在风口浪尖，却从未走过下坡路。如今已是圈里的中坚演员，还和刚出道时那样争议不断。
那这次会是她的困境或危机吗？
我看不见得。
先得说，我从来都觉得《狐妖》不是个适合影视化的IP。
二次元的人设放到三次元，肯定会显得抽象、极端，这也就决定了演员的表演上限。
可我在其中看到的并不是“倒退”或者“走回头路”，而是别的东西。
首先呢，《狐妖》其实是她之前的存货，只是播的时间晚了些，谈不上什么“重回”古偶。
其次，说演古偶是她讨巧偷懒，也不太准确。
因为涂山红红并不是个好演的角色。
仅谈古装剧这块，杨幂早年擅长的是灵动少女一挂，角色和自身够贴合，压根不愁基础的完成度。
后来她诸如《扶摇》《斛珠夫人》等剧，演的则都是成长线丰满、更见阅历的大女主，从普通少女一路走向人生高处，亦合得上她自己的生命轨迹。
但涂山红红，恰如她自己也承认的嘛，是她没有演过的“姐姐类型”。
这一角色为何特别？
只因为，涂山红红打第一集起就是所向披靡的完全体。她不光实力和手腕无解，在心智和精神境界上也几无弱点，是一个很不常规的强悍女性形象。
故，选择演涂山红红，肯定算不上什么取巧，反倒是挑战。
要体验一个异次元绝对强者的思维，对任何段位的演员都不是易事。
杨幂还是在挑战中突破了自我，这一点在更大平台数据中能得到印证。
只是在观众看来，可能显得要强，又有一点吃力。
这种姿态，映照的亦是她“逞强”的前半段事业。
仔细想想，杨幂一向很少透露自己脆弱、不足的这一面。
如前文所说，多年来她一直是个黑红体质的女星。演技、野心、个性……全方位被讨论了个遍。
对此，杨幂总是维持着独立、强大、清醒的姿态，不被外界影响，仿佛刀枪不入。
世人皆知幂姐是人间通透，说出的话都值得抄送全娱乐圈后生学习。
但就是在近几年，我们越来越常看到她主动袒露内在的世界。
就像涂山红红坚毅的眼神里偶然闪过的柔情。
她更愿意分享给大家内心的真实感受。
坦白，更能丰满人的血肉。
她亦肉眼可见地在开拓自己的潜能：
《哈尔滨一九四四》中，背负着唏嘘身世的冷血特务；
《酱园弄》中，自带巨大谜团的监狱大姐；
《生万物》中，她还要挑战饰演红色年代的农村妇女形象。
在已能看到的新作里，不出所料的是，杨幂没有像以往演擅长的类型剧时那么如鱼得水。
在未能看到的新作里，也不难猜想，她必然要面临更大的挑战。
而这却是一个演员进阶的必经之路：
放下惯性。
这实际是个勇敢者的游戏。
守着旧饭碗也不是不能混日子，非要砸了重烧一个，得冒多大险？
说实话，被骂还算轻的，新尝试往往不光引来外界的质疑，更导致自我的质疑。
杨幂似乎没怎么聊过自我突破的代价，但她讲过一个自己买盲盒的故事：
大意是，她买了四个盲盒，却开出来两对一样的。
她当下的感受是，这不是她想要的，她需要更多的可能性。
