近年来，微短剧发展的迅猛势头超过了行业与观众的想象。最直观的表现是微短剧在商业化上的收益，《招惹》《反诈风暴》《盲心千金》《我叫赵吴狄》《见好就收》《授她以柄》等作品的分账都达到了一千万以上。
毋庸置疑的是，在总局的监管及推动下，微短剧正从流量至上向时代引领转变，而市场显然不满足于目前的千万天花板，不少从业者都剑指几千万甚至的破亿的规模。想要在内容的艺术性与思想性上取得突破，同时在票房上再创新高，微短剧阶段式的跨越具体该如何实现？在刚刚结束的第十一届网络视听大会上，“新洞察、新趋势、新征程”微短剧创新发展与国际传播论坛展开，坐拥千万分账作品的微短剧一线从业者、呈现出强大创新能力的创作者齐聚，共话微短剧的内容创新与提质升级。
创新是高票房的要因，但不成正比
在迈向精品化、专业化的过程中，微短剧在题材类型、视听表达、创作主体等多方面多元化发展态势日益凸显。比如首部以反电信诈骗为主题的微短剧《反诈风暴》、缉毒题材的《师傅》，讲述年轻人程大雷意外进入游戏世界并在系统指引下开启逆袭之旅的男频短剧《开局一座山》等，都给人耳目一新的观感。
导演栗心博以《反诈风暴》为例，给出了品牌新、内容新、呈现新三个关键词。品牌新，是指反诈这一近年来的热门题材此前在短剧领域还未出现，《反诈风暴》在开发阶段就前往公安局反诈中心采风，抓取了大量真实案例；内容新，该剧用不同的形式去表达与时间赛跑、建立隔空对垒、主打情感共鸣；呈现新，例如开篇用一个镜头就交代了男主人公的成长历程，用不同手法来还原案件等。
对于此前其他艺术类型已经有过大量尝试的案例，微短剧也给出了这一载体的独特表达。比如千金和保镖的人物关系，在过往的文学及影视作品中都较为常见，而《盲心千金》优于常规剧之处，在于男主的情绪表达和女主之间的互动关系。盲人女主和充满危险气息的男主时刻处在同一个环境中，产生的极致刺激，“虐”的情绪让观众共情及停留。《盲心千金》导演林青认为，新的人物决定了新的构建以及新的桥段，能否让观众耳目一新，决定了短剧在众多纷杂的题材里能否跳脱出来。
随着微短剧从新兴业态向成熟业态转变，行业对微短剧产生了越发具体的定义，但对其突破用户体量、层级、圈层也产生了一定限制。《招惹》总制片人杜浩认为，突破圈层是短剧今后重点的发力方向。从剧集的不同类型来看，短剧和长剧的主要区别在于演员；从海内外市场来看，很多没有启用一线、流量演员的韩剧实现了破圈传播，网飞的剧集凭借极致的视听体验取胜，短剧在纯制作、纯内容端也可以向其靠拢，逐步精良之后，持续扩大产品的国民度及其业务形态。
《授她以柄》导演周潇提出了新情绪、新融合、新表达三个维度的思考。创作者应该跳出上帝视角，注重把每个故事中的人物塑造得更贴近现实生活中的表达情绪，让用户产生代入感。同时，微短剧要将时代融合、新旧融合，传承经典、吐故纳新，还可以结合AI等技术来进一步吸引观众的眼球。
