在4月底落幕的第十四届北京国际电影节上，电影《走走停停》斩获最佳影片、最佳编剧、最佳女配角三项大奖。看完电影后，颇能理解评委们的选择。一部电影是没有办法获得所有人喜欢的，但在我的个人视角里，《走走停停》着实是一部好电影。华语电影里鲜少有电影能以如此轻盈的方式、无限地去接近我们生活的本质。
《走走停停》海报
故事的前半程是轻松的，愉快的，可爱的，有着俯拾即是的笑点。
吴迪（胡歌 饰）是一名北漂多年的编剧，几乎是“一事无成”的状态。与女友分手、室友搬离，无法独自一人承担房租的他，只能灰溜溜地回到老家。
吴迪（胡歌 饰）
电影很多可爱的笑点均来自吴迪，演惯了都市精英和霸总的胡歌，饰演起“废柴”，别有一番滋味。编剧围绕吴迪制造了诸多喜剧性的反差——他认为自己是“gold”，结果在别人眼里，他也许是“shit”。自我认知的高度与外界反馈的低度之间的巨大落差，营造出一种讽刺性的幽默感。
无疑，吴迪存在某种认知偏差，他有些清高和骄傲，虽然自己灰头土脸“逃离北上广”，也要说自己是“回家发展”；在老同学冯柳柳（高圆圆 饰）的镜头下，他忍不住要“装”起来，小时候获得的奖杯奖状都要拿出来摆在柜子上。
吴迪回家，偶遇老同学冯柳柳（高圆圆 饰）
但很奇妙，观众并不讨厌这个看起来有点“眼高手低”，有时也“夸夸其谈”的大龄青年。
一方面，吴迪的认知偏差，其实也是一种对现实不满但又不愿彻底放弃梦想的自我安慰，是面对生活压力和挫败时的心理防御机制，展现他对生活的乐观态度，即相信当前的困境只是生命旅程中的一种暂时阶段，就是他说的“gap”。
吴迪很自洽
另一方面，吴迪的个性底子，就像他那一头毛茸茸的头发，是“毛茸茸”的，温和，不恼羞成怒，没有攻击性。即使经历失败和挫折，也依然保持平和心态，不对周围人发泄负面情绪，不因自己的境遇而变得尖酸刻薄。
吴迪的个性有点“怂”，但这是优点，不扎人
也由此，虽然《走走停停》触及的是“逃离北上广”的社会热点，是影视创作中“返乡叙事”的热门话题，但它一点也没有那种凑热点、迎合话题的主题先行、贩卖焦虑、刻意拔高。完全没有。吴迪内心太平静了，逃回或逃离、成功或失败，于他仅仅是一个生活地点的改变，他的内心稳定而自洽。
吴迪这种夹在“卷”与“躺”之间的中间状态，也是当下很多年轻人的生活状态。只是，在快节奏、高竞争的现代社会，我们往往容易被外界的标准和期待所驱使，容易陷入持续的比较和对成功的迫切追求中。吴迪的稳定与自洽，表明他游离于主流评价体系，对自我价值的接纳。这是当代人颇为稀缺的品质。建议焦虑型人格的人可以学学“可爱又可笑”的吴迪，也许你会坦然静心不少。
《走走停停》前半程的轻松和可爱，另外一个源头来自吴迪的家人。不是一家人，不进一家门。吴迪养成如此个性，与家庭氛围息息相关。
家里有老爸吴明发（周野芒 饰）、老妈江美玲（岳红 饰），还有老妹吴双（金靖 饰）。老爸是个老顽固，嘴巴有点毒，爱说风凉话，家庭氛围看似剑拔弩张……但放轻松，一切都是表面现象。家庭的地位一目了然——老爸处于最底端，这个家庭的个性更多是随老妈——始终有着一股松弛感。
老爸吴明发（周野芒 饰）
这种松弛感，是否源自川渝地区特有的乐观豁达、恣意人生的“巴适文化”（即“舒适文化”）？哪怕面对生活的压力和挑战，也总能保持积极的心态，用幽默化解烦恼，用热情拥抱生活。不论如何，这个家不焦虑。
老妈江美玲（岳红 饰）
面对离家多年后突然又“闯入”家庭的吴迪，家人们讶异又淡定，冷不丁也会言简意赅、直击要害地讽刺一句。老爸说，“是金子在哪里都是金子，是坨屎在哪里都是坨屎”；老妈说，你差的不是机会，“你差的是实力”；老妹也吐槽，“是持久力的问题，男人干什么都坚持不了太长时间”……
既有对吴迪不切实际幻想的小小讽刺，也有深藏不露的关爱与接纳，让我们在笑声中感受到这个家庭特有的包容与松弛——哪怕是屎、哪怕实力不够、哪怕没有持久力，家人们也不紧不慢地接住吴迪。
家人嘲讽起吴迪，不带客气的
总之，《走走停停》的前半程，以一种很轻盈很可爱的方式，拍出一种很幸福很可贵、但看起来却很平常、也总为人所忽略的生活状态，那就是——全家人很平安很健康地生活在一起，虽然事业不成功，没什么钱，没什么傲人的成就，甚至还挤在一个小房子里。
这种轻盈感，很能体现编剧和导演的功力。《走走停停》注重人物性格的真实刻画、对话的机智以及情境的微妙构建，将餐桌上的“打斗”、小小的争执、抑或吴迪准备拍片时的各种“鸡飞狗跳”均赋予温馨可爱的呈现，并以高度的观察力和对生活细节的敏感捕捉能力从中挖掘笑料，平凡的生活不再是枯燥乏味而是淡而有味。同时，通过家人们的互相吐槽和自嘲，电影以轻松诙谐的方式处理了事业不顺、经济拮据等现实问题，避免了沉重与压抑，转而营造出一种乐观松弛的生活态度，让人会心一笑。
只是，电影的尾声部分，有着一个令片中的人物、也令所有观众措手不及的意外。这类意外，本身就是生活的一部分。也常常是因为这类意外的发生，才让我们恍然发现：原来一家人齐齐整整平平安安地生活在一起，已经是幸福的礼物、是生活的恩赐。
老妈嘴上说吴迪，其实她最是接受吴迪的任何模样。
电影的这一转折，是情节上的高潮，也是情感深度的升华，老爸的那一转身让人泪目。接下来的日子该怎么办呢？是呼天抢地，是自怨自艾，还是悔不当初？都不是。生活虽不可能跟原来一样、不可能没有缺口，但生活也不会停滞不前，也不会从松弛轻盈走向紧绷沉重。
《走走停停》最可贵的地方，不仅仅在于它以轻盈的方式拍出那些幸福的日常，更在于，哪怕生活中猝不及防的意外降临，电影仍然以一种轻盈的态度去呈现它。
这便有了电影最末水到渠成又堪称神来之笔的堵车戏份，这一定会是今年华语电影最让人难忘的片段之一。
三年后，已经转换身份的吴迪，开着车，在相邻的车道上，他看见三年前去往北京发展的冯柳柳。冯柳柳的家属开着一辆豪车，车上有孩子们玩闹的声音，显然，冯柳柳同样拥有了新的生活。冯柳柳也看到了吴迪，他们频繁转头望向对方，但眼神没有对视，也没有打招呼。沉默也许是最好的选择，也许已经不知道该怎么开口，该说些什么了。
两辆车并肩而行，穿梭在相邻的车道中，车主的身份、车辆的品牌与行进节奏宛如各自人生的缩影，不仅仅是一种物理空间上的交错与重叠，也是各自人生旅程的生动写照。
在人生之路上，领先的瞬间或许代表着某个人生阶段的领先或成功，但随后的交错变换，又让人意识到生活从不是一条单行道，每个人都有自己的节奏和步伐。快与慢，走与停，不仅是路况的反映，也是生活起伏与得失的寓言。
更为重要的是，这样的“走走停停”，不恰恰是生活最原始最核心的本质吗？不论山崩地裂还是波澜不惊，生活永远在走走停停中向前；不论遭遇何种挑战，生活总是在继续，带着我们穿过拥堵继续前行。
我并不知道，望向冯柳柳的那一刻，吴迪会否会因为没有发出的微信而遗憾，会否因为当下的生活状态而自卑？换位思考，假若我是他，在观看《走走停停》之前，我会遗憾会自卑。然而，我很幸运地遇到《走走停停》并深受触动，也许我将慢慢学会以稳定而自洽的态度去拥抱和接纳拥有的一切，“允许一切发生”，不设想未发生的情况、不在遗憾中悲观沮丧，就这样走走停停，在我的人生车道上走出我的节奏，轻盈地驶向属于我的未来。
